这片儿一出来的时候，我就确定它属于必看的范畴。陈佩斯先生沉寂这么多年，很多人都知道他被排挤和雪藏的真实原因。
1999年之后，本来比那时候的赵本山还要火热的陈佩斯朱时茂，突然消失在春晚舞台上。在后来的各种访谈当中，陈佩斯陆续表达出了真实的淡出原因，总结下来主要就三点：
1、节目总是被上面毙掉或者按照“主旋律”要求改内容；
2、央视内部山头林立，部门掣肘严重，到处都是惹不起的“爷”，想要自由做节目基本不可能；
3、纵容盗版，作为文艺创作者毫无尊严可言。
陈佩斯付出的代价当然也是十分惨重的，作为红极一时的喜剧人，这二十多年因为他的耿直不屈，失去了最好的平台资源，大隐归田。
直到《戏台》的出现。
接下来会有轻度的剧透，不喜欢剧透的朋友，请慎重阅读。
《戏台》的故事总结一下就是：没文化而极其粗鄙的新大帅，要来京城前门最有名的戏楼看戏，期间发生了众多令人啼笑皆非的误会、巧合，但故事的核心指向一点——大帅看不惯旧的《霸王别姬》，要求改戏。
改戏？这哪能随便改？即便你是大帅，这也不是说改就能改的。不是因为“角儿”腕大，而是因为这涉及到文艺创作的最根本尊严。
大帅要求改成啥：霸王不应自刎，而应顺利过河，之后王者归来。
他要求改，只是因为霸王自刎的悲伤故事，触动了他在唐山滦河打仗时损失了大部分兄弟的记忆。只是因为个人原因，大帅就要求将延续千年的《霸王别姬》故事彻底改掉结尾。
作为班主的陈佩斯，纵有千般痛苦而无奈，却也只能改。
饰演虞姬的名角儿凤小桐，一直都是硬茬，不愿意屈尊按照大帅喜好胡乱演戏，更不愿意修改剧本，他数次试图反抗，都被陈佩斯摁下去了。
陈佩斯只给他一句话：“人家有枪，人家说了算！”
为了保住整个戏班的命，即便刚烈如凤小桐，也只能委曲求全，但他此时其实已经成了一具丧失灵魂的木偶，彻底丢掉了作为艺人的尊严，他的灵魂已经走向死亡了。
其他剧情我就不“泄露”太多了，比如黄渤的戏份，也是相当搞笑和有料。
值得说的还有一点，就是群众的叫好声。
陈佩斯在接受访谈时说过，他最厌恶的就是那些“托儿”，你还没说什么词儿呢，“好！好！”就已经响起来了。
他希望，作为一个创作者，得到的是观众真心的叫好声，而不是为了取悦权力、营造“良好氛围”，所伪造出来的叫好声。
在《戏台》中，戏已经在大帅的要求下被改到稀巴烂，陈佩斯仅仅是依靠着替所有人求生的动力在勉强支撑。尽管大帅满意，但他内心的痛苦已经达到了顶峰。
这时候，叫好声响起了。
在权力的胁迫下、在“要求营造氛围”的指挥下，叫好声响彻戏院。
那些人其实一开始是真的在骂——这演的什么狗屎玩意儿。但大帅一叫好，所有人就被迫跟着叫好了。
说到这儿，关于这部电影我想说的也就说完了。考虑到还有很多没看过原片的朋友，我就点到为止。
最后我还想说其中一个配角人物——刘八爷。
刘八爷是北京前门地区的首席大佬，什么风雨没见过，从皇权时代到各路军阀轮流转，刘八爷岿然不动。
因为他，讲规矩。
尽管他看起来像个恶霸，但他是有底线的。首先，他不欺负乡下人，也就是说他不欺负真正的底层人；第二，他讲规矩，在不知道对方身份的情况下，他遇上硬茬，就脱了衣服跟对方体面干架，光明磊落。
所以，他是那种有底线的坏人。
其实一个社会不怕有坏人，就怕没底线。
可是这次，刘八爷真的遇着了一个没底线的。大帅心中只有一个真理，那就是“一枪一个窟窿”，管他面前是刘八爷还是谁。
所以刘八爷死前的最后一句话令我印象深刻，他指着大帅说：“你不讲规矩。”
但还是陈佩斯更明白，他两次说道：“人家有枪，人家说了算。”
《戏台》是一部相当精妙有趣的电影，值得一看，更值得我们思考其中每一句话的用意。
陈佩斯多年的愤懑，终于“曲线”表达出来了，我为他感到高兴。
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