1917年纽约，一位叫杜尚的法国人，把一个白瓷小便池作为自己的作品送去参加一个艺术展……二战以后，美国为了要当世界艺术老大，打压法国“艺术”，更为了与苏联文化冷战，自立门户搞“当代艺术”。所谓“当代艺术”，就是说传统“艺术”已经过时，从此不用画画也不用雕塑，大家都来搞日常物品的“装置”。
于是，杜尚被美国人推为“当代艺术”祖师爷。他的小便池成了身价百万美元的艺术品，供奉于西方顶级艺术博物馆。美国“大众艺术”(popular art，“波普艺术”)名家奥登伯格，专门放大衣服夹子、羽毛球、锯子等日常物品，体量巨大，就算“雕塑”了……
美国人把这种将艺术混同为生活、点土成金的做法，以“当代艺术”之名，向全世界推广。美国通过艺术市场和各种双年展，宣传捧炒“当代艺术”，配以滔滔艺术理论，生生将西方“艺术之都”从巴黎迁到了纽约。
在这种情况下，欧美出现了一大批“没有艺术的艺术家”。许多没有进过相关学院的花匠、保安、无业游民，摇身一变成为著名“当代艺术家”，一夜之间大红大紫。例如，法国出现了一位“花匠艺术家”，专门把花盆放得巨大，成为“艺术巨星”。荷兰也出现一位“大黄鸭艺术家”，把儿童浴缸玩具小黄鸭，放大到十几米、二十几米高的巨大体量。今年，他的大黄鸭作为一件“公共艺术作品”在中国多地展出，引起一轮媒体大轰炸。
事实上，美国式“当代艺术”不仅将艺术日常化、低俗化，还常常表现为趣味的“幼儿化”。精美高雅的各国传统艺术遭到抛弃，而幼儿玩具“艺术”在世界各地大行其道，比如玩具熊、玩具象等。
大黄鸭属于典型的美式“国际当代艺术”，之前已在西欧和日本等国展过。不过，小孩玩具，把它弄成巨大就成“艺术品”了?这种“当代艺术”的套路太指鹿为马了吧。一件没有艺术含量的东西，并不会因为巨型放大而变成艺术品。事实上，这次大黄鸭来到中国，不仅给西方带去巨大商业利益，更是一场空前的文化宣传，背后潜藏着推广美式“当代艺术”的国际背景。可悲的是，具有深厚艺术传统和精微艺术品鉴能力的中国人，对此毫无意识。实际上，大黄鸭造型极其幼儿趣味，缺乏真正的艺术感。浴缸鸭就是浴缸鸭，不是什么艺术品，不值得媒体如此大规模报道。相反，我们应当警惕以“艺术”之名，来降低国人的审美品位，让国人的审美“幼儿化”。
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