我喜欢看有时代感的烂片，《小时代》是我重点观摩的烂片，因为这部片子完美照出了现今中国的面相——镀金时代。《小时代》虽然陆陆续续拍了四集，其实每部都贯穿着同一特点：贩卖虚假繁荣，贩卖虚假的欢愉，让空洞的大众在消费中获得虚假的快感——每个平庸的人生都需要一些类似致幻剂催化的作用下，乏味的人生留下意淫的空间。
这种速食文化的生产步骤其实是和垃圾食品是一样一样的。都是被厂商量化生产，用重油重料将廉价的材料加工出来的，再装成精美时尚的外壳，引诱着人们来消费幻想。所以在《小时代》中人们会看到一个虚弱而精美的幻想世界，那里充斥着：二十岁出头的跨国公司总裁和身上挂满LV包的白雪公主，他们永不用为生计劳累，连放屁都是冒着粉红色香味的。
而且，为了刺激消费者将其当成美味下咽，电影制作方会按消费群体的口味适当加入“背叛”“变异思迁”“意外怀孕”“打胎”“女主角或男主角得绝症”“男主角发大财”等等吊人胃口的小调料，保证让消费者们有一些跌宕和一丝丝惊喜，最好在消费的结尾留下满意的眼泪。
有意思的是，虽然在消费前，观众不知道情节，但会隐隐的自信感觉这次的观影能够得到他们心里想要的东西，卖方更加是精明地知道该卖给他们什么影像。这是电影商与观众一种隐形的合约，各取所需——用钱来交换虚假的安慰，这种隐形的合约维持着大众娱乐文化的稳定，维系着社会食物链的稳定。破坏这一合约意味 着对大众的挑战，假如一部青春片里描述的是人性的愚昧、暴虐、冷暴力、勾心斗角、受荷尔蒙催发的性欲、由于无知带来的毁灭、由于平庸带来的快速衰老，那么这一定会激怒观众，即使这些是司空见惯的现实。
大众走向电影院，希望回来时收获愉悦的心情，收获在同事们的谈话中有新的可分享的谈资。换句话说，大众的文化消费需要集体的甜美的审美。一切非集体的、非甜美的审美都会遭到大众的抵触，尤其是当人们聚集成大众时，道德怪癖增加，平均智力下降，一旦其中的审美超过了大众的理解范围和智识水平，大众就会被激怒，用七嘴八舌搭起柴火堆，将一个个他们看不惯的异端烧死，晚上回家后，为了抚慰白天受惊吓和亵渎的心，人们抱着各色的hello kitty甜甜睡去，像婴儿一样扭捏打滚浅浅微笑。郭敬明显然看透了这点，《小时代》完全给予了这种虚假安慰。
而且，《小时代》显然是郭敬明作为一位镀金时代的商业成功者的自信宣誓。王朔说过一句损话“成功，就是挣点钱给傻逼们看看呗”，还是有点理的。大多数人都喜欢炫耀所带来的羡慕和嫉妒。展示富贵、成功没什么不好，顶多被无聊的卫道士讥讽。但展示虚假成功那就是另一件事了，没生命的角色，脱离现实的环境设定，完全不存在的剧情，看完之后只觉得女主角们有两个长得还不错，背头帅哥真挺帅，郭敬明在黄浦江边的汤臣一品房子的阳台挺宽敞，背头帅哥在静安区的大别墅蛮气派，剩下的便不记得什么了。尤其是剩下的那几个莫名其妙的男配角，简直比寿衣店里的纸人还苍白单薄。
其实郭敬明只想急切地向观众展示他在成功前所向往的、在成功后所想享受的富足生活，将这些拍摄的粉红色一点，软和一点，来展示自我实现的满足感。所以剧情的发展不求符合现实逻辑，只要能展示出这种琳琅满目的物的丰饶，花插着搭配上一些蹩脚的感情戏。小时代里充斥着各种醒目的消费标签，神奇的是很多标签都是郭敬明从他的幻想世界里投射到人间的。影片中虽然充斥着众多俊男美女，但每个人性格都简单明了的写在脸上与衣着上，不用费心思去想什么。这些身体好看的男男女女会按照各自写在脸上的个性，遵循最朴素的广告逻辑来运行。然后适当的添加进一些增加剧情曲折度的反面角色和小笑料，再用心把电影色调和配乐做的半遮半掩一些就好了。整个片子一气呵成，简单护脑。
虽然郭敬明是个差劲的导演和作家，但他绝对是个优秀的商人。他深知道大众中存在着一个庞大的个性不发达群体，天生需要外在的保护和指令，需要对偶像精神依附和膜拜。郭敬明擅长把那些新奇的、粗俗不堪的、五彩缤纷的东西提供给那些个性不发达群体，他们会满足于这种麦当劳式的欺骗，为之手舞足蹈，并不在乎背后的逻辑形式是否成立。
在《小时代》那热闹、喧哗的影像中，郭敬明仿佛亲切地握住每个观众的手将其领进他的那个繁华的世界，度过一个九十分钟的春梦。然而问题在于，当好事的观众接受完这些流行消费品里的信息后，他们会不会将电影中的世界看作是更加美好的理性世界呢?回到相对干涩的现实世界里时，是否会按照流行消费品的理念进行生活实验呢?当有尝试者产生这样的念头时，就像期望能把自己家厨房里的方便面制作成电视广告里华丽的形态，无论如何都是徒劳。
其实有时候我会设想，假如郭敬明敞开心扉，老老实实拍一部自传性的电影，真实讲述他如何从一个四川小县城的孩子，运用一系列手段，变异成现在的金元超人。这部作品没准会成为中国版的《了不起的盖茨比》，成为这个镀金时代的一曲挽歌。
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