早就听说电视剧界有个“传奇剧王”，曾经热播的《铁梨花》、《将军》、《红娘子》、《打狗棍》、《勇敢的心》，都出自郭靖宇的手笔。最近的《大秧歌》似乎沿袭了郭氏风格：风云变幻的历史背景，跌宕起伏的人物命运，延绵数代的恩怨情仇……一部79集的大戏，汇聚了复仇、爱情、抗战等多种元素，看得让人愁肠百结又欲罢不能。导演，能不能不要那么长?
有人问过郭靖宇，可以短一点么?郭靖宇哈哈一笑，说越长越好啊，我还嫌它不够长呢，不过瘾。这部投资2个多亿的电视剧，郭导自己还搭了几千万的景，拍了一年多，他是过瘾了，把整个剧组累得够呛，听说演员片酬还特别低。钱哪里去了?大部分都在制作上。原来的剧本不满意，郭导亲自改了又改，这也给这部片子打上了浓厚的郭氏烙印。在这个靠炒作靠浮夸上位的演艺圈，这么敬业的导演本身就很难得。
大时代背景下的小人物命运，是《大秧歌》这部传奇戏的主题。大时代就是中国二十世纪三十年代惊涛骇浪的乱世，小人物就是一个穷乡僻壤的小渔村的平民。头湾世代为仇、不能通婚的吴、赵两大家族，不仅逼死了触犯族规的海猫爹娘，还欲将海猫沉海。猫有九命，海猫不仅每次死里逃生，而且经历磨难之后，凤凰涅槃，在血与火的洗礼中成长为抗日救亡的坚强战士。家族恩怨在家国天下面前，已经显得微不足道。
《大秧歌》最能打动我的地方，就是这种小人物慷慨赴国难的情怀。在看《大秧歌》前，我刚追完一部谍战剧：《伪装者》，明氏姐弟于乱世中的家国情怀和牺牲精神令人有戚戚焉。但那部剧的主人公出生显赫，或为企业董事长或为政府高官，他们比小人物拥有更多的资源和主动权。但海猫不同，他既要为自己的生存抗争，为自己的命运抗争，还要在劫后余生时拥有跳出其生命小圈子的大视野，需要更顽强的意志、更丰富的心路历程。
有观众说海猫是一个“开挂”的英雄，像民国的“张无忌”。他的身世酷似金庸笔下的张无忌。吴明义为了保全妻儿性命，包揽罪责，崖边自刎，赵玉梅忿恨殉情，这与张翠山殷素素的命运如出一辙。母亲殉节前告诉儿子：“记住这些人，就是他们逼死你的爹娘”。如果该剧只限于复仇，那眼界就浅了。父母双亡之后，海猫历经波折，最终抛开家族恩怨，成为一名勇敢的抗日英雄。一路走来，他的憨厚淳朴、大智若愚、赤子之心，仍保本色。有人说他傻，我觉得傻的可爱，傻得有种。中华民族生生不息，海猫们不就是答案吗?
当然，海猫的“桃花运”也是让人艳羡的。当海猫和吴若云同时被海盗劫绑之后，吴若云大义凛然，自己任由其杀剐，但求黑鲨放了海猫。赵香月更是不惜以身犯险，舍身跳海，救了被赵吴两家都视为仇寇的海猫一命。甚至在明知海猫生死未卜，两个女人都愿意以“未亡人”身份作为遗孀。她们都爱海猫，就像当年华筝和黄蓉都爱傻乎乎的郭靖一样，除了男女情，更是感佩他的真诚、正气和侠义。若海猫不是顶天立地的英雄，美女怎会青睐一个傻傻的穷小子?穷则，独善其身，达者，兼济天下。海猫是后者，“为国为民，侠之大者”。
今年是抗战胜利七十周年，《大秧歌》也算是应景。但若把它定位为抗战剧，就太小看它了。在我看来，《大秧歌》是一部战火淬炼的舞曲，它是苦难中国坚韧不屈的真实写照，是一部隐喻着旧中国浴火重生的史诗般的画卷。它所蕴含的正能量，是我们这个物欲横流的时代所需要的。 (吴法天，2015.11.18)
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